تشكل الصورة في القصة المغاربية القصيرة جدا

Voir Plus Voir Moins

Afficher le Résumé

فكيف هيّ حال النص القصصي الوامض، وما هي حاله في البلاد العربيَّة؟ وما مدى استقلالية هذا الأدب العربي عن صنوه في المشرق، وعن الأدب الإنساني العالمي؟ ولماذا هذه الخصوصية؟ وهل استطاع أن يوجد تفاعلاً ضمن حقل دلالي يتماشى وطموحات المبدع في آن واحد؟ وإن كانت هناك خصوصية، فهل هي فنيّة أم جغرافيّة إقليمية، ترتبط بالحيز وبالتجربة الإبداعية؟ وهل يمكن أن نقول أن هناك أدباً مغاربيا متميزاً؟ وإلى أي حد استطاعت تلك النصوص المكتوبة أن تشكل هوية مغاربية؟ وكيف أنّ التجربة الفنيَّة استمدت حضورها من الواقع المغاربي ومن ثم أسست لخطاب أدبي على مستوى أسلوب الكتابة ونمط التجربة.! ولعل هذا أول الأسباب التي دفعتنا إلى اختيار هذا الموضوع؛ الذي تدور رحاه حول القص الوامض وصورته, وكيفيَّة تشكيلها، ومن حيث أنه أهم ما أستجد في الأدب العربي بصورة عامة والمغاربي منه بصفة خاصّة، ونحن نبحث عن التميز والمميز، فوقعت أعيننا على "القصة القصيرة جدا" التي تعد من الأجناس الجديدة مازالت تحبوا من دون نظرية، أو دراسات نهائيَّة؛ وهذا ما يعدُّ ثاني الأسباب. مشكلة البحث . لا يمكن أن نختصر الأمر في قضية معينة, لكن نجد أن القضية المحورية تتعلق أساسا بكيفية تصورنا لفن القص الوامض؟ الذي بقي كمفهوم غير واضح الرؤية، سواء في الكتابة أو التأطير النظري، حيث ما يزال هناك هوة بين النظرية والتطبيق؛ علاوة على الأجناس والأنواع الأخرى, التي ستمنح معطيات التجريب لهذا الفن المشاكس, الذي أفضى إلى معالجات جديدة باشرت العمل, فعلى مستوى أول: ما هي الآليات التي اعتمدها التطبيق ووافقها التنظير, بغية تشكيل نظام سردي فاعل في بنية هذا النص القصصي الوامض؟ ومن خلال هذا التصور كيف ينعكس على الكتابة والأليف وبشكل أعمق منه..! هل هذا الإجراء يمتلك مشروعيته كفن يمكن له الانتماء إلى منظومة فنيّة كتابية معاصرة بكل توجهاتها ومنطقها وطبيعتها الماثلة في الفهم والتذوق لجمال الكلمة وسحر العبارة...? وإلى أي مدى فهم الانجاز واستوعب تمثلات العصر في تطويع الكتابة ضمن قضاياه أم انفلتت منه ..