Nous voici parvenus au terme du parcours que nous nous étions fixés. Notre projet était de détecter les procédés d’écriture qui ont permis à Ben Jelloun d’exprimer cette dialectique entre folie et sagesse, une duplicité qui définit notre personnage principal Moha. En inscrivant notre étude dans la critique moderne, nous avons par extension relevé tous les procédés de la modernité investis dans Moha le fou Moha le sage, ces derniers ont été utilisés, pour parvenir au discours pathologique de la folie ou à un discours assez semblable, car à notre avis cette face insolite et originale du discours du fou, sa déviance par rapport aux normes, est semblable à la modernité en matière d’écriture, cette dernière tout comme ce genre de discours […] ne peut se passer de créer elle-même sa propre esthétique, ses propres formes littéraires pour ne pas dire ses propres langages. Ce sont ces ancrages qui lui sont nécessaires pour échapper à l’uniformité ambiante. »1 De la sorte, Tahar Ben Jelloun a fait de son oeuvre une mosaïque hétérogène abolissant toutes les frontières : le chaos à la place de l’ordre, l’irréel au lieu du réel, la transcendance à la place de l’immanence, l’hétérogénéité à la place de l’homogénéité, suite à l’introduction des procédés de la fiction postmoderne et du nouveau roman. Donc , l’exubérance de la folie s’est exprimée dans Moha à travers une écriture plurielle et fragmentaire qui combine : Intertextualité, dérision et ironie, mise en abyme, multiplicité des voix, appels aux narrataires, discontinuité typographique, violence verbale, appels à d’autres genres à d’autres récits : à des poèmes et des proverbes pris de la tradition orale, tout un mélange de formes et de styles similaire à une composition générique où narration, poésie, monologue et dialogues se tissent pour former un genre hybride et protéiform